顧仲安書(shū)法：唐楷底子厚實，硬筆書(shū)法俊逸，可(kě)以點贊。在硬書(shū)書(shū)法的實用性取代毛筆書(shū)法的藝術(shù)大(dà)潮中，湧現出許多硬筆書(shū)法家。比如(rú)龐中華、司馬彥、田英章(zhāng)等等硬筆書(shū)法人(rén)物，給我們留下了很多“選帖”的難忘印象。起初因爲硬筆書(shū)較少，所以選用龐中華硬筆書(shū)法字帖的人(rén)群占數較多，後來(lái)司馬彥的硬筆書(shū)法被選進了教科(kē)書(shū)，算是異軍突出，成爲硬筆書(shū)法帖本的重要流向。再者，田英章(zhāng)書(shū)法因爲他(tā)的楷書(shū)名聲大(dà)興，所以他(tā)的硬筆書(shū)法字帖也被熱(rè)捧一段時間。

    除上面三位硬筆書(shū)法家的字迹優美，還(hái)有一位硬筆書(shū)法家顧仲安富有實力。顧仲安的硬筆書(shū)法一經推出，立即成爲衆人(rén)稱贊的硬筆書(shū)法大(dà)家。要說(shuō)顧仲安硬筆書(shū)法，真是不錯，因爲在習成硬筆書(shū)法之前，顧仲安其實是一位毛筆書(shū)法家。他(tā)在很小的年(nián)紀時就(jiù)開始練習唐楷，并且家法比較嚴格，主修柳公權楷書(shū)和顔真卿楷書(shū)兩體，毛筆書(shū)法骨力十足，豐腴可(kě)觀，可(kě)算是融兩家之長，寫出了自(zì)己的風(fēng)格和成績。

    顧仲安硬筆書(shū)法以毛筆書(shū)法爲底色，毛筆書(shū)法又以柳公權、顔真卿的法帖爲本，所以打下了很好的書(shū)法童子功，以後再寫書(shū)法，諸書(shū)皆成，絕無先天不足，底氣不勝的柔軟感。筆有雄法，墨有堅質，寫得(de)一手好楷書(shū)。你(nǐ)凡是練書(shū)法，如(rú)果修得(de)楷書(shū)根底，便可(kě)以觸類旁通，書(shū)法能力才可(kě)以四通八達。所以說(shuō)，顧仲安的硬筆書(shū)法，其實就(jiù)是毛筆書(shū)法的縮小版，縮小之後是硬筆，放(fàng)大(dà)之後仍舊是毛筆書(shū)法的氣質，用筆精細端正，筆法變化非常豐富，所以他(tā)的硬筆書(shū)法并不脫離(lí)毛筆書(shū)法的藝術(shù)底質，有比較鮮明的文化氣質。這也是一些高端書(shū)法練習者，願意臨寫顧仲安硬筆書(shū)法的重要原因。這一手好字練出來(lái)，讓人(rén)一看(kàn)就(jiù)顯得(de)氣質不凡，是文人(rén)書(shū)法的氣韻。

    當然，要練成顧仲安的硬筆書(shū)法，不是很簡單，需要付出比較多的汗水和努力。練書(shū)法需要付出更多的精力，也正能體現書(shū)法需磨砺之功的修煉進程，徑如(rú)攀岩，比較有挑戰性。所以一些硬筆書(shū)法練習者就(jiù)執着于顧仲安書(shū)法的“難練”特色，越是難練越能享受修技成藝的修行快(kuài)樂。從(cóng)這個角度上來(lái)講，顧仲安的硬筆書(shū)法，不僅僅是書(shū)法技能，還(hái)在于給予了書(shū)法的藝術(shù)本質，給人(rén)以追求書(shū)法之美的動力。所以說(shuō)，顧仲安書(shū)法憑借厚實的唐楷底子，硬筆書(shū)法相(xiàng)當俊逸，雖然難練，但(dàn)是可(kě)練，應該給這樣的真品書(shū)法家點贊。（朝華傳媒）