越劇(jù)成熟期的“女(nǚ)子越劇(jù)”造就(jiù)了人(rén)們對其柔美的印象，越劇(jù)也逐漸成爲中國(guó)300多個地方劇(jù)種中唯一一個聲腔、表演完全女(nǚ)性化的劇(jù)種，而男班則幾乎銷聲匿迹。上越在新中國(guó)成立後，率先提倡并實踐了男女(nǚ)合演的藝術(shù)形式。1959年(nián)6月1日(rì)，上越成立男女(nǚ)合演的實驗劇(jù)團，對越劇(jù)男女(nǚ)合演的現代戲和古裝戲不斷進行實驗演出，被認爲是新中國(guó)戲曲發展的裡(lǐ)程碑之一。

此次他(tā)們帶來(lái)的《祥林嫂》和《家》既是文學名著，也是越劇(jù)的經典現代劇(jù)目，是有别于才子佳人(rén)題材和純女(nǚ)子演繹風(fēng)格的藝術(shù)探索。《祥林嫂》彙集了上越一團最強的男女(nǚ)合演陣容，傳承版《家》則首次由新生(shēng)代男演員(yuán)與上越中生(shēng)代聯袂領銜主演。

在北京演出之際，北京青年(nián)報主辦的“談藝說(shuō)戲話(huà)北京”還(hái)邀請(qǐng)到上越著名表演藝術(shù)家方亞芬、許傑以及兩位年(nián)輕演員(yuán)徐萊、裘隆爲北京觀衆講述上海越劇(jù)院打破禁忌，開創男女(nǚ)合演的曆程。

“當年(nián)周總理(lǐ)在接見(jiàn)袁雪芬老師(shī)的時候，提到過越劇(jù)也應該提倡男女(nǚ)合演的事(shì)情，我們上海越劇(jù)院的老院長袁雪芬老師(shī)也認爲，男女(nǚ)合演打破了封建社會男女(nǚ)不能同台的陋俗，男女(nǚ)合演與女(nǚ)演男兩種藝術(shù)形式都(dōu)是劇(jù)種本身(shēn)的需要，是相(xiàng)輔相(xiàng)成，相(xiàng)互補充的。”談起曆史，方亞芬了然于胸，侃侃而談。

作(zuò)爲第三代越劇(jù)男小生(shēng)代表人(rén)物的許傑，則結合自(zì)己的藝術(shù)經曆暢談了男子唱越劇(jù)與女(nǚ)子唱越劇(jù)的不同，包括發音、調門(mén)、聲腔處理(lǐ)等層面，也談了自(zì)己的一些唱戲故事(shì)。現場，他(tā)和方亞芬，一唱一和，引得(de)舞台下的觀衆一片笑(xiào)聲。

“在北京大(dà)家更熟悉京劇(jù)，但(dàn)是我也知道這些年(nián)越來(lái)越多的北京人(rén)喜歡越劇(jù)，這也是我們爲什麽要來(lái)參加‘談藝說(shuō)戲話(huà)北京’這個活動的目的。南(nán)方戲到北京來(lái)普及，南(nán)北融合，一家親。”方亞芬說(shuō)。朝華傳媒