來(lái)源：北京青年(nián)報

　　文/北京青年(nián)報記者  田婉婷

　　10月14日(rì)，第23屆北京國(guó)際音樂節把午間音樂會的舞台搬到了北京國(guó)貿三期80層的酒廊，鋼琴家孫佳依與小提琴演奏家高參，大(dà)提琴演奏家朱牧合作(zuò)演繹了加布裡(lǐ)埃爾·福雷、奧芬巴赫、聖·桑的作(zuò)品，在琴鍵與弓弦間，爲忙碌工(gōng)作(zuò)了一上午的人(rén)們帶去(qù)了些許法國(guó)浪漫，也讓人(rén)們真切感受到了音樂無處不在，音樂就(jiù)是人(rén)們生(shēng)活的一部分(fēn)。

　　音樂讓午休變得(de)更文藝

　　與前幾日(rì)午間音樂會第一位出場的著名鋼琴家盛原讓肖邦、德彪西、貝多芬、巴赫等廟堂之上的古典巨匠更加深入人(rén)心不同，孫佳依與她的朋友高參、朱牧則選擇了一些大(dà)家耳熟能詳的法國(guó)小品，讓整個午休時間變得(de)更加文藝。

　　音樂會由鋼琴與弦樂展開，孫佳依與高參聯手演繹的加布裡(lǐ)埃爾·福雷的《船(chuán)歌》給人(rén)們帶來(lái)了撫慰的力量。孫佳依說(shuō)：“選擇《船(chuán)歌》是因爲這首曲子描述的是妻子期盼丈夫平安歸來(lái)，讓我想到了疫情期間很多抗疫者的家庭也是如(rú)此，和這首曲子的感覺很契合。”聖·桑是一位多産的音樂家，《引子與回旋随想曲》和動物狂歡節中的《天鵝》是他(tā)衆多曲目中最爲觀衆熟知的作(zuò)品之二。孫佳依分(fēn)别與高參、朱牧聯手演繹，讓整個午後時光(guāng)充滿優雅唯美的法式情調。

　　音樂家與觀衆“親密”接觸

　　焦女(nǚ)士是在國(guó)貿附近上班的白(bái)領，她早早就(jiù)預定了午間音樂會的位置，身(shēn)體蜷縮在舒适的沙發裡(lǐ)，眼睛裡(lǐ)俯瞰整個北京城(chéng)，耳邊是舒緩、浪漫的音樂。

　　對于這種與觀衆的“親密”接觸，音樂家們顯然很開心。孫佳依表示：“它讓我覺得(de)音樂變成一種生(shēng)活方式，不要說(shuō)每次我們一聽說(shuō)古典音樂就(jiù)是在音樂廳裡(lǐ)穿着晚禮服，很隆重的樣子。午間音樂會讓我感覺音樂就(jiù)是我們身(shēn)邊的一種文化、一種氣氛，我覺得(de)這種方式非常的好。”

　　早在今年(nián)5月，盛原在雲上演奏過，那時候滿滿的場子就(jiù)他(tā)一個人(rén)：“鏡頭對着我的時候特别緊張，因爲你(nǐ)會想到線上可(kě)能有幾百萬人(rén)在聽，而現場卻一個人(rén)都(dōu)沒有，特别不真實。午間音樂會就(jiù)像一個小型的音樂會一樣，它和觀衆很近，是一種真實的人(rén)與人(rén)之間的交流和互動。”

　　10場演出“無處不音樂”

　　據介紹，相(xiàng)較去(qù)年(nián)的3場，今年(nián)午間音樂會的演出場次擴充至10場，貫穿整個音樂節，延續“無時、無處不音樂”的概念。而且，演出的地點也有了變化，從(cóng)去(qù)年(nián)在音樂節的駐地舉行，到今年(nián)将場地延伸到了寫字樓等公共空間。

　　此外，目标吸引人(rén)群則從(cóng)古典音樂愛好者轉移到白(bái)領群體和上班族，讓音樂真正走入人(rén)群之中。