體(tǐ)育題材電影(yǐng)《超越》奪冠

 原标題：電影(yǐng)端午檔總票房(fáng)4.6億元 未能延續清明檔淩厲走勢（引題）

　　體(tǐ)育題材電影(yǐng)《超越》奪冠（主題）

　　在經過今年(nián)春節檔和清明檔電影(yǐng)市場的強勁反彈後，端午檔沒能延續此前票房(fáng)的淩厲走勢，《超越》《熱(rè)帶往事(shì)》《彼得(de)兔2：逃跑計(jì)劃》《天堂電影(yǐng)院》等15部新片在端午節期間公映，總共收獲約4.65億元的總票房(fáng)，成績可(kě)謂不溫不火(huǒ)。

　　缺少超級大(dà)片入市

　　回溯往年(nián)端午節檔的影(yǐng)片，一般都(dōu)會有一到兩部超級大(dà)片入市，比如(rú)2015年(nián)的《殺破狼2》，2016年(nián)的《魔獸》，2018年(nián)的《侏羅紀世界2》等，這些影(yǐng)片很快(kuài)在市場上掀起了觀影(yǐng)熱(rè)潮。相(xiàng)比之下，今年(nián)入市的影(yǐng)片中，還(hái)沒有一部影(yǐng)片能夠具有如(rú)此大(dà)的市場号召力。

　　6月12日(rì)，端午節檔的首日(rì)，《超越》《熱(rè)帶往事(shì)》等五部新片上映，加上6月11日(rì)上映的《你(nǐ)好世界》《陽光(guāng)姐(jiě)妹(mèi)淘》等10部新片，共有15部新片上映。此外，《黑(hēi)白(bái)魔女(nǚ)庫伊拉》《寂靜(jìng)之地2》等早先公映的影(yǐng)片，依然在市場上占據一定的排片比例，這讓每部影(yǐng)片能夠得(de)到的排片量都(dōu)不高，也在一定程度上影(yǐng)響了單片的票房(fáng)。

　　鄭恺、李昀銳等主演的體(tǐ)育題材電影(yǐng)《超越》公映三天，票房(fáng)超過8900萬元，排在今年(nián)端午節檔的首位。就(jiù)票房(fáng)成績來(lái)說(shuō)，這個數字不算驚人(rén)，不過作(zuò)爲一部體(tǐ)育題材電影(yǐng)，《超越》得(de)到了不少觀衆的喜愛。有觀衆認爲，該片并沒有把焦點放(fàng)在運動員(yuán)的職業輝煌期，而是提出了一個短(duǎn)跑運動員(yuán)在自(zì)己職業生(shēng)涯結束後，他(tā)将如(rú)何面對未來(lái)生(shēng)活的話(huà)題，也就(jiù)是“終點之後怎麽辦”。而主演鄭恺爲了飾演片中的郝超越，在兩個月的時間裡(lǐ)增肥20公斤，這種演員(yuán)的職業精神也被不少觀衆點贊。

　　由彭于晏、張艾嘉等主演的文藝片《熱(rè)帶往事(shì)》上映三天，取得(de)了5234萬元的票房(fáng)。該片是甯浩的“壞猴子72變電影(yǐng)計(jì)劃”中的新片，導演溫仕培是新人(rén)，劇(jù)情并不複雜，講述了一起意外死亡事(shì)件(jiàn)導緻三個人(rén)不同命運的故事(shì)，但(dàn)該片采用了多視角叙事(shì)和交叉剪輯的方式，将影(yǐng)片的懸念感做得(de)很足，而且在影(yǐng)片的畫(huà)面風(fēng)格和攝影(yǐng)上做了很成功的嘗試。但(dàn)受制于文藝片的風(fēng)格，該片的票房(fáng)後勁明顯不足。

　　端午檔定位不清晰

　　好萊塢動畫(huà)片《彼得(de)兔2：逃跑計(jì)劃》6月11日(rì)公映，排片占比隻有7.8%，當日(rì)僅收獲了628萬元的票房(fáng)，但(dàn)該片後勁十足，6月14日(rì)，影(yǐng)片的排片上升到了13.4%，上座率更是遙遙領先于其他(tā)影(yǐng)片，該片也在當天實現逆襲，成爲了當日(rì)票房(fáng)冠軍，上映三天總票房(fáng)超過7750萬元。

　　日(rì)本動畫(huà)電影(yǐng)《你(nǐ)好世界》、國(guó)産翻拍(pāi)電影(yǐng)《陽光(guāng)姐(jiě)妹(mèi)淘》、愛情電影(yǐng)《當男人(rén)戀愛時》三部影(yǐng)片的票房(fáng)不溫不火(huǒ)。尤其是《陽光(guāng)姐(jiě)妹(mèi)淘》翻拍(pāi)自(zì)2011年(nián)韓國(guó)同名電影(yǐng)，由包貝爾執導，殷桃、曾黎等主演。有觀衆認爲，該片過分(fēn)照(zhào)搬韓國(guó)版電影(yǐng)劇(jù)情，相(xiàng)似度達到9成，不少情節脫離(lí)國(guó)内現實，讓人(rén)有違和感。該片上映4天，票房(fáng)僅爲5200萬元左右，明顯低于預期。

　　此外，由意大(dà)利導演托納多雷執導的經典影(yǐng)片《天堂電影(yǐng)院》也在問(wèn)世32年(nián)後，6月11日(rì)國(guó)内首次公映，不過受新片擠壓嚴重影(yǐng)響，該片在公映一天後，排片量下跌至1.5%以下，上映4天隻取得(de)1100萬元左右的票房(fáng)。跟2019年(nián)托納多雷的另一部傑作(zuò)《海上鋼琴師(shī)》上映後取得(de)1.4億元的票房(fáng)不可(kě)同日(rì)而語。

　　過多新片的擠壓，讓彼此競争更加激烈，像《候鳥》《火(huǒ)山(shān)地獄》《玄夜狐影(yǐng)》《夏夜騎士》等小成本影(yǐng)片，幾乎沒有“出圈”的可(kě)能。由王姬主演的《候鳥》，以當下中國(guó)的城(chéng)市化和人(rén)口老齡化爲背景，聚焦因“老人(rén)留守在家，子女(nǚ)打工(gōng)在外”現象，探討(tǎo)由此引發的一系列社會熱(rè)點問(wèn)題。該片上映4天，僅取得(de)900多萬元票房(fáng)。

　　相(xiàng)比于春節檔和國(guó)慶檔的定位，端午檔的定位曆來(lái)不是很清晰。今年(nián)的這個端午節檔期，入市的影(yǐng)片也相(xiàng)對比較弱，缺少人(rén)氣影(yǐng)片的帶動，很難激發出觀衆的觀影(yǐng)熱(rè)情。此外，受制于疫情的影(yǐng)響，進口大(dà)片也未能在這個檔期中亮相(xiàng)，而國(guó)産重量級大(dà)片也不看(kàn)好這個檔期，最終導緻今年(nián)端午檔影(yǐng)片數量雖多，票房(fáng)卻不盡如(rú)人(rén)意。

　　北京晚報記者 王金躍